Entrevista com a atriz, diretora, dramaturga e fundadora colombiana do Teatro Itinerante del Sol, Beatrice Camargo, conduzida pela acadêmica de teatro Chicano Alma Martinez. Ex-integrante do Grupo de Teatro La Candelaria (Bogotá, Colômbia, dirigido por Santiago García), Camargo fundou seu grupo teatral em1982; originalmente com base em Bogotá, o Teatro Itinerante del Sol mudou-se posteriromente para o vilarejo rural Villa de Leyva a procura de uma conexão com a natureza e o desenvolvimento de ume espaço criativo para seu trabalho. Nesta entrevista, Beatriz discute sua trajetória artística; em termos do Teatro Itinerante del Sol, Camargo fala sobre a centralidade dos mitos, sonhos, rituais e máscaras em seu trabalho teatral. Definidos, pela artista, como "biodrama", suas peças teatrais são concebidas como explorações sobre mitos e memória coletiva. Camargo comenta também sobre como seus projetos teatrais, através das relações recíprocas entre o mítico e o histórico, se dirigem aos problemas políticos das mulheres e dos povos indígenas da Colômbia.

Entrevista com o renomado diretor teatral, teórico e dramaturgo colombiano Enrique Buenaventura, fundador do Teatro Experimental de Cali (TEC), conduzida pela acadêmica de teatro Chicano Alma Martinez. Nesta extensa entrevista, Buenaventura discute os tópicos-chave de seu trabalho artístico, ao narrar suas primeiras experiências em teatro e literatura, as influências e as lições de suas muitas viagens (em especial para a França e por toda a América Latina), seu relacionamento pessoal e profissional com a diretora teatral Jacqueline Vidal, a história e a situação do teatro colombiano e sua cultura em geral, no contexto da crise econômica do país, problemas com a censura e a luta política. Dramaturgo e diretor teatral prolífico, Buenaventura discute sua colaboração mais influente para o teatro experimental latino-americano, a "criação coletiva"; também comenta sobre a trajetória do TEC, um dos grupos teatrais mais importantes da América Latina, fundado por Enrique, em 1954. Num diálogo com a entrevistadora Martinez e o ator colombiano Lisímaco Núñez, Buenaventura apresenta um comentário sobre as relações recíprocas entre a arte e a política, as nuances e as diferenças entre as noções de teatro "popular" versus "populista", e o papel e os limites da crítica de arte; levando em conta os trabalhos de Luis Valdez e do El Teatro Campesino, o artista também discute os pontos estéticos e políticos de contato entre os teatros Chicano e Colombiano.

Entrevista com a artista de teatro, Jacqueline Vidal, diretora do renomado grupo Teatro Experimental de Cali (TEC), conduzida pela acadêmica de teatro Chicano Alma Martinez. Nesta entrevista, Jacqueline fala a respeito da passagem de seu país de origem, a França, para a Colômbia com seu marido (Enrique Buenaventura, fundador do TEC), sua vida como artista de teatro, seu processo de colaboração com Buenaventura, e as influência de suas experiências internacionais e colombianas ao dar forma ao seu estilo único de direção teatral. A criação coletiva é discutida, ressaltando as considerações de espaço, o diálogo entre o texto dramático e os atores e a presença dos mitos nas peças teatrais; Vidal sempre sentiu paixão pela comunicação espacial e não-verbal entre as pessoas e como estes elementos dão forma a um teatro capaz de chacoalhar o dia-a-dia, tornando o invisível, visível, e abrindo um espaço para a imaginação, para a possibilidade de viver num mundo alternativo e orgânico numa época onde a fragmentação permeia a interação social. Em conversa com Martinez, a artista discute os pontos estéticos e políticos de contato entre os teatros Chicano e Colombiano. As relações recíprocas de Luis Valdez e do El Teatro Campesino, entre o "teatro maravilhoso" e "a política responsável", argumenta Vidal, tem influenciado os esforços em parceria pelos artistas do teatro colombiano para fazerem a ponte entre suas práticas artísticas e políticas através da colaboração, a organização de festivais, seminários conjuntos, etc. Problemas de mestiçagem, arte, política e gênero são discutidos por Vidal, ressaltando o papel e a participação das mulheres no teatro latino-americano e Latino e seu relacionamento com as lutas feministas.

Entrevista com o diretor teatral e fundador do grupo de teatro de rua Teatro Taller de Colombia, Jorge Vargas, conduzida pela acadêmica de teatro Chicano Alma Martinez. Nesta entrevista, Vargas comenta sobre sua vida no teatro, sua colaboração com o diretor teatral Mario Matallana e a fundação do Teatro Taller (www.teatrotallerdecolombia.com) em Bogotá, Colômbia. Grupo enraizado no teatro popular, teatro de rua e circo, o projeto do teatro Taller nutre-se das muitas viagens de Vargas e Matallana pelo mundo, da sua participação em festivais internacionais de teatro e da sua colaboração com grupos teatrais na Europa, América Latina e Estados Unidos; seu contato direto com o teatro Chicano tem, em particular, funcionado como uma influência na consolidação da própria linguagem teatral do Teatro Taller. Com o compromisso de explorar e disseminar o teatro de rua na Colômbia e no estrangeiro, o Teatro Taller já desenvolveu projetos internacionais de colaboração artística como a Escuela Internacional de Teatro Callejero y Circo (Escola Internacional de Teatro de Rua e Circo) e o Festival Internacional de Teatro Callejero al Aire Puro (Festival Internacional de Teatro de Rua ao Ar Livre).

Entrevista com o ator colombiano e integrante do grupo Teatro Experimental de Cali (TEC) Lisímaco Núñez, conduzida pela acadêmica de teatro Chicano Alma Martinez. Nesta entrevista, Núñez fala a respeito de sua trajetória artística e suas experiências ao trabalhar como integrante do TEC. O ator discute as idiossincrasias estéticas do grupo, suas técnicas de atuação, as escolhas dos textos dramáticos, a exploração dos elementos aparentemente externos ao campo teatral (artes marciais, etc.) e algumas influências teóricas e artísticas que dão forma ao trabalho do grupo. Lisímaco fala também das relações recíprocas entre as artes e a política, discutindo teatro como um espaço alternativo possível para a expressão social. A criação coletiva é discutida assim como os pontos de contato e divergências entre o TEC e os outros grupos teatrais colombianos famosos (como o La Candelaria, dirigido por Santiago García). O artista amplia sua análise sobre as conexões entre os grupos teatrais às influências e relacionamentos entre os teatros colombiano, latino-americano e Chicano, apresentando uma reflexão sobre as complexidades da cultura inseridas num contexto hemisférico artístico sociopoliticamente mais abrangente.

Entrevista com Lucy Bolaños, diretora teatral e fundadora do grupo teatral colombiano, cujo elenco é formado por mulheres apenas, La Máscara, conduzida pela acadêmica de teatro Chicano Alma Martinez. Nesta entrevista, Bolaños fala sobre sua vida no teatro, sua participação como integrante do Teatro Experimental de Cali (TEC) e da fundação do La Máscara, em 1972, como um grupo compromissado com a exploração e a denúncia dos problemas das mulheres na Colômbia. Sob a rubrica "o pessoal é político", o grupo La Máscara aspira ser um instrumento para a mudança histórica através do engajamento social; nesta linha, Bolaños e seu grupo trabalham com populações marginalizadas (mulheres, jovens), dão oficinas, ensinam e criam peças coletivamente que se digirem aos problemas de sexualidade, violência doméstica, homofobia, machismo, violência política, etc. A colaboração é uma estratégia-chave através de toda sua trajetória artística, tendo trabalhado com outras mulheres famosas do teatro colombiano (como Patricia Ariza, Jacqueline Vidal) e com a rede internacional de mulheres do teatro e da performance contemporâneas o The Magdalena Project, entre outros. Além do mais, Bolãnos comenta sobre os pontos estéticos e de contato entre os teatros colombiano e Chicano e fala sobre várias peças do repertório do La Máscara.

Entrevista com Luz Ángela Londoño, diretora assistente do Festival al Aire Puro (Festival ao Ar Livre), conduzida pela acadêmica de teatro Chicano Alma Martinez. Londoño discute sobre sua trajetória na administração e produção teatrais, o que inclui trabalho na coxia do teatro com grupos teatrais famosos como o Teatro Taller de Colombia e o Teatro Libre de Bogotá; esta discussão está enquadrada num contexto mais abrangente da história e do futuro do teatro contemporâneo colombiano, seus aspectos políticos, pedagógicos e comerciais e o papel das mulheres em sua produção. Luz Ángela comenta também sobre os traços expressivos e distintos, recursos estéticos, mecanismos para a comunicação e as condições de possibilidade para o teatro de rua e comenta sobre o festival internacional do teatro de rua "al Aire Puro", organizado em Bogotá pelo grupo teatral colombiano Teatro Taller de Colombia (www.teatrotallerdecolombia.com), onde trupes famosas de teatro, de toda parte do mundo, se reúnem para apresentações, oficinas e para compartilhar técnicas de teatro de rua sob o slogan "El teatro callejero del mundo le sonríe a la paz de Colombia" (O teatro de rua do mundo sorri para a paz na Colômbia).

Entrevista com Patricia Ariza, diretora teatral, dramaturga e fundadora do famoso grupo teatral colombiano Teatro La Candelaria (www.teatrolacandelaria.org.co), conduzida pela acadêmica de teatro Chicano Alma Martinez. Ariza discorre sobre alguns tópicos como "criação coletiva", teatro político, feminismo, e problemas sóciopolíticos e culturais da Colômbia de hoje. A artista fala sobre seu papel na criação e trajetória do La Candelaria assim como o esforço conjunto desse grupo com o Teatro Experimental de Cali (TEC) para criar a Corporación Colombiana de Teatro como um mecanismo para facilitar um fórum teórico e prático para a discussão, a organização e o apoio do teatro colombiano. Além do mais, Patricia comenta sobre seu trabalho ativista e político com setores marginalizados da população colombiana (mulheres, indígenas, imigrantes, presos, etc.), desenvolvendo projetos artísticos interdisciplinares, planejados para dar empoderamento a essas comunidades, explorando as possibilidades da criação coletiva a fim de conseguir mudança social. Ariza discute também sobre os laços culturais e afinidades políticas entre os teatros latino-americano e Latino sob a luz de problemas hemisféricos compartilhados como o tráfico de entorpecentes, guerrilhas, corrupção política, imigração e globalização.

Entrevista em 3 segmentos com Santiago García, diretor teatral, teórico, dramaturgo e fundador do famoso grupo teatral colombianoTeatro La Candelaria (www.teatrolacandelaria.org.co), conduzida pela acadêmica de teatro Chicano Alma Martinez. Nesta extensa entrevista, García discute os tópicos-chave de seu trabalho artístico ao narrar suas primeiras experiências no teatro, a trajetória artística do grupo La Candelaria (fundado em 1966, e ainda hoje um dos grupos teatrais mais importantes da América Latina), e sua visão pessoal sobre o teatro popular, a criação coletiva, a influência das teorias de Brecht em seu trabalho artístico, o papel do diretor no trabalho coletivo de grupo e o estado das artes cênicas na Colômbia no contexto da crise econômica e política. Santiago também comenta sobre as influências e os pontos de contato entre os teatros latino-americano e Latino baseado em suas experiências pessoais ao viajar e trabalhar com diferentes grupos teatrais incluindo o grupo teatral Chicano El Teatro Campesino; sob a rubrica do "popular", García analisa as afinidades artísticas e as escolhas ideológicas apresentadas na criação coletiva através das Américas. Finalmente, o artista compartilha seus pensamentos a respeito da versão de "El Quijote" feita pelo grupo La Candelaria, baseada na adaptação pessoal de García desta obra-prima literária. Uma mistura carnavalesca de culturas e tradições, esta peça ressalta traços compartilhados entre o romance espanhol e a cultura colombiana, ao mesmo tempo que apresenta um comentário sobre as ilusões, fantasias e utopia, elementos que o autor acha ausente na Colômbia de hoje.

Entrevista com a atriz colombiana Vicky Hernández, conduzida pela acadêmica de teatro Chicano Alma Martinez. Nesta entrevista, Hernández narra suas experiências como atriz de teatro com grupos teatrais famosos como o La Candelaria, o Teatro Experimental de Cali (TEC), o Teatro Popular de Bogotá (TPB) e o Teatro Nacional, assim como sua trajetória como atriz de cinema e tevê. À luz do clima político e da crise econômica na Colômbia do final do século XX, a artista apresenta um comentário sobre como as políticas culturais são utilizadas nas indústrias colombianas de teatro, tevê e cinema. Ao comparar e contrastar os diferentes aspectos e técnicas de atuação nestes campos, Vicky discute a importância do treinamento e educação do ator, enfatizando-os como uma necessidade urgente para o fortalecimento do métier artístico em seu país.