Lunes, 15 Noviembre 2010 16:03

Ah Mén (2004)

Ah mén es una pieza de danza/teatro de Javier Cardona, creada en el 2004. La pieza es una exploración de la masculinidad como construcción social. A través de la recreación visual, verbal y corporal, seis actores/bailarines ejecutan una red intrínseca de prescripciones y transmisiones de la normativa masculina, mantenida por instituciones sociales tales como la familia, la iglesia, la escuela y el estado. Interpretando las evidentes dinámicas de poder y violencia ligadas a la nociones y expectativas de la masculinidad en el inconsciente colectivo, los actores/bailarines provocan un re-pensar de las preconcepciones de lo que significa "ser hombre".
Lunes, 15 Noviembre 2010 15:53

You Don't Look Like... (1996, 2003)

Este unipersonal de danza/teatro, desarrollado por Javier Cardona en 1996, trabaja sobre el problema de raza e identidad en Puerto Rico, especialmente con los estereotipos raciales que prevalecen en la cultura popular y en la industria del entretenimiento. Temáticas de violencia, discriminación y racismo, experimentadas por los afrocaribeños, son representadas a través de la exploración de la relación entre el cuerpo y las políticas de representación, aquí ejecutadas a través de las yuxtaposiciones experimentales entre fotografía, danza, anécdotas e interacción directa con el público.
Martes, 13 Julio 2010 17:11

Encarnado (2005)

There is no translation available.

In 2003, Lia Rodrigues Companhia de Danças was invited by CEASM, the Centre for Study and Social Action at the Favela da Maré, for a residency at the Maré Culture House. Favela da Maré is one of the largest complexes of favelas in Rio de Janeiro, with a population of over 130,000. The initial material for this production was a series of questions: Is it possible to identify with those who suffer? How are we affected by our own pains? What are the things that really count in our lives? How can we break borders and recreate a common territory? How can dance interfere, or even exist, in the context of a reality as tragic as Brazil's? encarnado was created in the space of the favela keeping an open door policy, so that members of the community could watch rehearsals, and the dancers could interact with the community. The assumption was that the body, in contact with a new space, produces a new way of moving, of thinking, of generating new forms of organization.