Em Hamletmachine, Heiner Müller encontra o local adequado para a revolucionária construção de um novo teatro. Os seus textos são formados por fragmentos, cenas despedaçadas e monólogos ridículos, estímulos para a invenção criativa de uma realidade representada, a única realidade capaz de transgressivamente traduzir a complexidade da existência contemporânea. Em uma das cenas finais na adaptação do Ói Nóis, a figura do defunto Stalin aparece nos monitores de TV, enquanto três atrizes nuas desfilam usando cabeças gigantes de Marx, Lenin e Mao. Os personagens e as cenas são pulverizadas e multifacetadas, possibilitando leituras distintas e contraditórias, que oferecem inúmeras interpretações políticas concretas e referências simbólicas.